La couverture des Jeux olympiques de Paris 2024 par la Société Radio-Canada a combiné l'esthétique Art déco moderne avec des éléments de la culture canadienne et parisienne, reflétant l'engagement du réseau envers la diversité et l'inclusion.

La vision du producteur exécutif Sherali Najak, baptisée « Authentic Canadian Entertainment » ou « ACE », visait à refléter la diversité du Canada et à faire en sorte que les téléspectateurs se sentent inclus dans l'expérience olympique.

« Il voulait s'assurer que le public était reflété, que les gens se sentaient inclus, que nous ne faisions pas que vous emmener quelque part et vous raconter une histoire, mais que nous vous y amenions avec nous », a déclaré Theresa Warburton, directrice de la création de CBC Sports.

Le processus créatif a commencé par un défi visant à différencier le design de cette année de la couverture précédente – Najak souhaitant que le design « se démarque » et soit audacieux. Frydun Mehrzad, directeur artistique du projet, a expliqué que la couverture précédente utilisait des découpes d'athlètes pour construire des environnements et des ouvertures. Cette fois, l'équipe a exploré les illustrations comme point de départ.

« Nous avons pensé que le concept pourrait être un mélange d'Art déco moderne avec la culture parisienne », a déclaré Mehrzad.

Le projet a nécessité une collaboration avec l'illustrateur Amir Mrzae, car Mehrzad a principalement une formation en animation et en design de mouvement. Cette approche collaborative a permis à l'équipe de créer un style visuel unique pour la couverture des Jeux olympiques. Tout au long des Jeux, l'ensemble de CBC a intégré plusieurs monuments parisiens emblématiques, notamment la tour Eiffel, le Louvre et l'Arc de Triomphe. Ces éléments ont été intégrés aux panneaux d'affichage des commanditaires RBC, Bell et Toyota, qui étaient les principaux commanditaires de la couverture olympique de CBC.

Mehrzad a fait remarquer que le travail avec des illustrations présentait de nouveaux défis par rapport aux approches précédentes.

« Mon défi était de construire un environnement pour les illustrations, une scène où elles pouvaient vivre. Comment pouvons-nous passer de l'athlète A à l'athlète B ? », a-t-il dit.

Si l'ensemble final mettait en évidence les monuments parisiens, ce n'était pas toujours le plan. Warburton se souvient que Najak avait initialement demandé à l'équipe d'éviter les monuments traditionnels. Cependant, au fur et à mesure que le projet évoluait, les monuments ont été progressivement réintroduits de manière plus subtile.

« Nous avons essayé de trouver d'autres choses comme le métro », a déclaré Warburton. « Et le métro, pour moi, était quelque chose qui pouvait être ici, qui pouvait être là. » De même, les touristes prenant des selfies et même une personne mettant des écouteurs ont fait leur chemin dans les illustrations, ainsi qu'un saxophoniste de rue dans les rues de Paris.

L'équipe a également intégré des éléments canadiens à la conception. Ils ont travaillé avec Design de Plume pour créer des motifs d'inspiration autochtone, notamment un motif floral représentant les provinces et territoires du Canada et un motif géométrique Wabanaki représentant les groupes des Premières Nations, y compris les Wolastoqey, les Mi'kmaq, les Passamaquoddy et les Penobscot.

La palette de couleurs de l'ensemble comprenait du blanc, des gris moyens et de la crème pour représenter Paris, avec l'ajout d'orange et de vert pour évoquer l'été et la mode. La police de caractères principale utilisée pour les graphiques d'information était la police interne de Radio Canada Sans, avec une police d'affichage spéciale appelée Peignot, utilisée pour les titres comme « Prime Time » et « Olympic Games Morning ».

Orin Isaacs de Swing Low Productions a composé la musique de l'ensemble, marquant son premier travail sur la couverture olympique pour CBC. La musique présentait des variations sur le thème olympique pour différentes heures de marque, y compris des versions jazz et de percussion de rue.

La couverture olympique de CBC a été produite en utilisant une combinaison de techniques de production sur site et à distance. Le plateau principal en période de grande écoute était situé au studio 42 à Toronto, avec des positions supplémentaires à la tour de diffusion du Trocadéro à Paris et à la Maison du Canada. Alex Nadon d'Inframe Designs a conçu le plateau de Toronto, qui devrait réapparaître pour les futures couvertures olympiques.

Pour améliorer l'espace physique limité disponible pour les reportages sur place, CBC a utilisé Unreal Engine pour créer des extensions de plateau virtuelles qui pouvaient être utilisées pour les plans de raccord et à la place de la technologie d'affichage. Cette technologie a permis au réseau d'étendre sa présentation visuelle sans avoir besoin d'un grand studio coûteux à Paris.

Radio-Canada, la contrepartie de CBC en langue française, avait son plateau principal à la Maison du Canada avec un studio secondaire à Montréal. Le studio parisien de Radio-Canada utilisait la technologie LED et un seul mur physique pour économiser sur le budget et donner au plateau une plus grande impression d'échelle.

Les graphiques de la couverture étaient principalement alimentés par Vizrt, avec HTML5 utilisé pour certains éléments à l'écran. L'ensemble de graphiques a été conçu pour être adaptable à l'utilisation sur plusieurs diffuseurs canadiens, notamment TSN et Sportsnet, où la couverture est apparue.

L'approche de CBC en matière de couverture olympique reflétait les tendances plus larges de l'industrie en matière d'optimisation des ressources tout en maintenant des valeurs de production élevées.

En mélangeant des éléments traditionnels avec des techniques de conception modernes et des influences culturelles diverses, le réseau a créé une identité unique pour la présentation du plus grand événement sportif au monde.