Les diffuseurs d'Europe centrale et orientale (CEE) rencontrent des difficultés pour trouver de nouveaux partenaires de coproduction. Cela est largement dû à l'intérêt décroissant des grandes nations et à l'expansion continue des services de streaming. Au NEM Zagreb, Natalija Gorscak, Présidente du conseil d'administration de RTV Slovénie, a souligné le manque d'investissement de la part de grands acteurs comme Netflix sur les plus petits marchés. « Pensez-vous que Netflix serait intéressé à investir en Slovénie avec un public potentiel de 800 000 ? Ils ne se soucient que de la Pologne et des autres grands pays », a-t-elle déclaré, soulignant l'ironie du fait que les consommateurs paient facilement pour les services de streaming internationaux tout en résistant aux droits de licence locaux. « Nous ne prenons pas soin de notre paysage médiatique local », a souligné Gorscak. « Nous devons mieux travailler avec les producteurs locaux, nous devons réfléchir à la manière de produire des choses dans nos propres langues. Nous avons besoin d'aide pour protéger notre culture et notre langue. »

Bartosz Witak, Directeur général, SVP de la CEE, du Moyen-Orient et de la Turquie chez BBC Studios, a corroboré ces difficultés. Tout en reconnaissant la création d'emplois par Netflix dans le secteur de la production polonaise, il a noté son absence en Slovénie. Il a également préféré les collaborations avec de plus petits diffuseurs locaux plutôt qu'avec Netflix, malgré des partenariats occasionnels avec la plateforme. Lenka Szántó, productrice créative chez TV Nova/Voyo, a décrit les diffuseurs en streaming comme des concurrents directs visant la domination du marché. « Nous avons un million d'abonnés [en République tchèque et en Slovaquie], ce qui signifie qu'il y a Netflix, Voyo, et puis tous les autres », a-t-elle expliqué.

Rahela Štefanovi?, Rédactrice en chef à HTV, Télévision croate (HRT), a abordé les obstacles liés aux coproductions, en mettant l'accent sur la nécessité d'améliorer leur cadre juridique pour mieux soutenir les producteurs locaux. « Au sein de l'UER, les experts tentent de réaliser autant de coproductions que possible. Dans le domaine des fictions, c'est très difficile. Dans le domaine du documentaire, c'est beaucoup plus simple », a-t-elle observé. Elle a cité les difficultés de financement et la polarisation politique comme des obstacles supplémentaires. La source auparavant fiable de coproductions pour enfants a également diminué, avec un intérêt réduit du Royaume-Uni, de la France et des pays nordiques pour collaborer avec les petites nations.

Witak a exprimé son pessimisme quant à l'attrait international des contenus. « Il est beaucoup plus facile de penser à des documentaires non scénarisés, documentant une situation ou un événement. Il est difficile pour les fictions de voyager car il existe de nombreuses différences en termes de perceptions et de détails. Il est beaucoup mieux de vendre un format créé en fonction des exigences locales que de créer quelque chose à partir de zéro », a-t-il conclu.