I broadcaster dell'Europa centro-orientale (CEE) stanno incontrando difficoltà nel trovare nuovi partner per le co-produzioni. Ciò è in gran parte attribuito al calo di interesse da parte delle nazioni più grandi e alla continua espansione dei servizi di streaming. Ad NEM Zagabria, Natalija Gorscak, Presidente del Consiglio di Amministrazione di RTV Slovenia, ha evidenziato la mancanza di investimenti da parte dei grandi player come Netflix nei mercati più piccoli. “Credete che Netflix sarebbe interessata a investire in Slovenia con un pubblico potenziale di 800.000 persone? Si interessano solo alla Polonia e agli altri paesi grandi”, ha dichiarato, sottolineando l'ironia del fatto che i consumatori pagano volentieri per i servizi di streaming internazionali, ma si oppongono alle licenze locali. “Non ci stiamo prendendo cura del nostro panorama mediatico locale”, ha sottolineato Gorscak. “Dobbiamo lavorare meglio con i produttori locali, dobbiamo pensare a come possiamo produrre cose nelle nostre lingue. Abbiamo bisogno di aiuto per proteggere la nostra cultura e la nostra lingua.”

Bartosz Witak, General Manager, SVP di CEE, MENA e Turchia presso BBC Studios, ha confermato queste difficoltà. Pur riconoscendo la creazione di posti di lavoro da parte di Netflix nel settore della produzione in Polonia, ha notato la sua assenza in Slovenia. Ha anche preferito collaborazioni con streamer locali più piccoli rispetto a Netflix, nonostante le occasionali partnership con la piattaforma. Lenka Szántó, Produttrice creativa presso TV Nova/Voyo, ha descritto gli streamer come concorrenti diretti che mirano alla dominanza del mercato. “Abbiamo un milione di abbonati [nella Repubblica Ceca e in Slovacchia], il che significa che c'è Netflix, c'è Voyo e poi ci sono tutti gli altri”, ha spiegato.

Rahela Štefanovi?, Caporedattore di HTV, Croatian Radiotelevision (HRT), ha discusso gli ostacoli delle co-produzioni, concentrandosi sulla necessità di migliorare il loro quadro giuridico per sostenere meglio i produttori locali. “All'interno dell'EBU gli esperti stanno cercando di realizzare quante più co-produzioni possibile. Nel dramma è molto difficile. Nel documentario è molto più semplice”, ha osservato. Ha citato le difficoltà di finanziamento e la polarizzazione politica come ulteriori ostacoli. Anche la precedente fonte affidabile di co-produzioni per bambini è diminuita, con un ridotto interesse da parte del Regno Unito, della Francia e dei paesi nordici a collaborare con nazioni più piccole.

Witak ha espresso pessimismo riguardo all'appeal internazionale dei contenuti. “È molto più facile pensare a documentari non sceneggiati, che documentano una situazione o un evento. È difficile per il dramma viaggiare perché ci sono così tante differenze in termini di percezioni e dettagli. È molto meglio vendere un format creato per le esigenze locali che creare qualcosa da zero”, ha concluso.