Покриття Канадської телерадіомовної корпорації Олімпіади 2024 року в Парижі поєднало сучасну естетику арт-деко з елементами канадської та паризької культури, відображаючи прихильність мережі до різноманітності та інклюзивності.

Бачення виконавчого продюсера Шералі Наджака, яке отримало назву «Автентичне канадське розважальне шоу» або «ACE», мало на меті відобразити різноманітність Канади та дати глядачам відчути себе включеними в олімпійський досвід.

«Він хотів переконатися, що аудиторія відображена, що люди відчувають себе включеними, що ми не просто ведемо вас кудись і розповідаємо історію, а й беремо вас з собою», — сказала Тереза Варбертон, креативний директор CBC Sports.

Творчий процес розпочався з завдання диференціювати дизайн цього року від попереднього покриття — Наджак хотів, щоб дизайн «виступив» і був сміливим. Фрідун Мехрзад, арт-директор проекту, пояснив, що попереднє покриття використовувало вирізки спортсменів для побудови середовища та вступів. Цього разу команда досліджувала ілюстрації як точку відліку.

«Ми вважали, що концепція може бути поєднанням сучасного арт-деко з паризькою культурою», — сказав Мехрзад.

Проект вимагав співпраці з ілюстратором Аміром Мрзае, оскільки Мехрзад спеціалізується переважно на анімації та моушен-дизайні. Цей спільний підхід дозволив команді створити унікальний візуальний стиль для покриття Олімпіади. Протягом ігор пакет CBC включав кілька знакових паризьких пам'яток, включаючи Ейфелеву вежу, Лувр і Тріумфальну арку. Ці елементи були інтегровані в рекламні щити спонсорів RBC, Bell і Toyota, які були головними спонсорами олімпійського покриття CBC.

Мехрзад зазначив, що робота з ілюстраціями поставила нові виклики порівняно з попередніми підходами.

«Моє завдання полягало в тому, щоб створити середовище для ілюстрацій, сцену, де вони могли б жити. Як ми можемо перейти від спортсмена A до спортсмена B?» — сказав він.

Хоча в остаточному пакеті чітко представлені паризькі пам'ятки, це не завжди було в планах. Варбертон згадала, що Наджак спочатку доручив команді уникати традиційних пам'яток. Однак, коли проект розвивався, пам'ятки поступово знову вводилися більш тонко.

«Ми спробували знайти інші речі, наприклад, метро», — сказала Варбертон. «І метро для мене було тим, що могло бути тут, могло бути там». Аналогічно, туристи, які роблять селфі, і навіть хтось, хто надягає навушники, пробираються в ілюстрації, разом із саксофоністом, який грає на вулицях Парижа.

Команда також додала до дизайну канадські елементи. Вони працювали з Design de Plume, щоб створити візерунки, натхненні корінними народами, включаючи квітковий візерунок, що представляє провінції та території Канади, і геометричний візерунок Wabanaki, що представляє групи перших націй, включаючи Wolastoqey, Mi’kmaq, Passamaquoddy та Penobscot. 

Кольорова палітра для пакету включала білий, середні сірі та кремовий, щоб представити Париж, з додаванням помаранчевого та зеленого, щоб викликати літо та моду. Основним шрифтом, який використовувався для інформаційної графіки, був власний шрифт мережі Radio Canada Sans, а для заголовків, таких як «Прайм-тайм» і «Олімпійські ігри вранці», використовувався спеціальний шрифт відображення Peignot.

Орін Айзекс із Swing Low Productions написав музику для пакету, що ознаменувало його першу роботу над олімпійським покриттям для CBC. Музика включала варіації на олімпійську тему для різних брендованих годин, включаючи джазові та перкусійні версії для вулиць.

Олімпійське покриття CBC було створено за допомогою поєднання технологій виробництва на місці та віддаленого виробництва. Головний набір прайм-тайму розташовувався в студії 42 у Торонто, з додатковими позиціями на радіовежі Трокадеро в Парижі та в Канадському домі. Алекс Надон із Inframe Designs розробив торонтський набір, який, як очікується, з'явиться знову для майбутніх олімпійських покриттів.

Щоб розширити обмежений фізичний простір, доступний для репортажів на місці, CBC використовувала Unreal Engine для створення віртуальних розширень набору, які можна було використовувати для bump shots та замість технології відображення. Ця технологія дозволила мережі розширити своє візуальне представлення без необхідності великої дорогої студії в Парижі.

Radio-Canada, франкомовна відповідність CBC, мала головний набір у Канадському домі з другою студією в Монреалі. Паризька студія Radio-Canada використовувала технологію LED та одну фізичну стіну, щоб заощадити на бюджеті та надати набору більшого масштабу.

Графіка покриття була в основному забезпечена Vizrt, а HTML5 використовувався для деяких елементів на екрані. Пакет графіки був розроблений таким чином, щоб його можна було адаптувати для використання різними канадськими мовниками, включаючи TSN та Sportsnet, де з'явилося покриття.

Підхід CBC до олімпійського покриття відображав ширші тенденції галузі щодо оптимізації ресурсів при збереженні високих стандартів виробництва. 

Поєднавши традиційні елементи з сучасними дизайнерськими техніками та різноманітними культурними впливами, мережа створила унікальний образ для представлення найпрестижнішого спортивного заходу в світі.