مع تطور الاستوديوهات لتلبية احتياجات كل من الجماهير التقليدية والرقمية، تظل أنظمة كاميرات البث حجر الزاوية في عملية الإنتاج. في مناقشة حديثة في الصناعة، تبادل كبار المصنعين رؤاهم حول كيفية تصميم كاميرات الاستوديو المعاصرة من أجل القدرة على التكيف، والتي تشمل التكامل الأصلي لبروتوكول الإنترنت (IP)، وتدفقات عمل النطاق الديناميكي العالي (HDR)/النطاق الديناميكي القياسي (SDR)، والتصميمات المدمجة، وعلم الألوان المتطور. سلطت المناقشة الضوء على تكييف هذه الأنظمة مع البيئات الغنية بإضاءة LED، وإعدادات الإنتاج الافتراضية، والبنى التحتية الهجينة التي تمزج بين SDI و ST 2110.
والنتيجة هي فحص شامل لكيفية تأثير تكنولوجيا الكاميرات على عمليات الاستوديو وجودة الصورة، إلى جانب الابتكارات المستقبلية. أشار Bob Caniglia، مدير عمليات المبيعات في الأمريكتين في Blackmagic Design: "يبحث المذيعون عن كاميرات يمكنها التكيف بسهولة مع مجموعة من إعدادات الاستوديو، من تدفقات عمل غرفة التحكم التقليدية إلى بيئات الإنتاج الافتراضية، مع الحفاظ على أعلى جودة ممكنة للصورة." وشدد على أهمية علم الألوان القوي ودقة 4K على الأقل لتقديم تجربة مشاهدة متميزة، إلى جانب التكامل السلس، بما في ذلك الاتصال السحابي والتوافق مع البنية التحتية القائمة على بروتوكول الإنترنت (IP).
أشار Klaus Weber، مدير تسويق المنتجات في Grass Valley، إلى تحدٍ رئيسي: "أحد التحديات الرئيسية للكاميرات في الإنتاج المباشر هو الاستخدام المتزايد لجدران LED وتطبيقات الواقع المعزز/الواقع الافتراضي (AR/VR). لتحقيق إعادة إنتاج صور خالية من التموج، من الضروري استخدام الكاميرات المزودة بأجهزة استشعار الغالق العام، جنبًا إلى جنب مع مرشحات تمرير منخفض بصرية مصممة خصيصًا ومحسّنة لهيكل بكسل جدران LED." وأضاف Weber أن تطبيقات الواقع المعزز/الواقع الافتراضي (AR/VR) غالبًا ما تتطلب تحكمًا مرنًا في توقيت التعريض، مما يستلزم وجود مخزن صور لتأخير متغير بين خرج جهاز التصوير ومعالجة الإشارة.
أكد Caniglia أيضًا على الطلب المتزايد على النطاق الترددي والتخزين بسبب التحول إلى دقة 4K أو أعلى. وهذا يستلزم ترقيات البنية التحتية، بما في ذلك المحولات وأجهزة التوجيه ذات الدقة الأعلى، وتحسين الاتصال الشبكي. سلط Michael Bergeron، كبير مديري المنتجات، في أنظمة إنتاج الفيديو المباشر، في الأمريكتين، في Panasonic، الضوء على أن "الكاميرات الجديدة أصلية ببروتوكول الإنترنت ST 2110، مما يبسط التكامل نظرًا لأنه يمكن توصيل المحطة الأساسية للكاميرا بشبكات IP متعددة في وقت واحد." وأشار Bergeron أيضًا إلى الدعم المتزايد لبروتوكولات الشبكة الأخرى مثل Dante Audio و NDI و SRT، مما قد يلغي الحاجة إلى المحطة الأساسية للكاميرا تمامًا.
فيما يتعلق باتصال IP، صرح Caniglia: "تعطي الاستوديوهات الأولوية للكاميرات التي لديها اتصال IP أصلي أو لديها خيارات جسر SDI-to-IP سلسة أخرى. التشغيل البيني هو المفتاح. تريد الاستوديوهات معدات تعمل بشكل جيد مع أنظمة التوجيه والتحكم والمراقبة الحالية دون إضافة تعقيد." وأضاف Weber أن اتصالات IP ST 2110 غير المضغوطة بالكامل يمكن أن تحل محل واجهات SDI التقليدية، بينما توفر الخيارات المضغوطة مثل NDI أو SRT أو ST 2110 مع JPEG XS مرونة أكبر. توفر تقنية NativeIP، التي تربط رؤوس الكاميرات مباشرة بشبكات IP، أعمق مستوى من تكامل IP.
تناول Bergeron الحاجة إلى دعم شاشات HDR و SDR على حد سواء، قائلاً: "حتى مع سير عمل HDR، لا يزال المشغلون بحاجة إلى دعم شاشات SDR التي لا تزال مستخدمة على نطاق واسع. يجب أن توفر أجهزة HDR أيضًا صورة SDR، مما يتطلب تعديلات الإزاحة حيث تختلف التحويلات." غالبًا ما يتم استخدام تدفقات عمل HDR/SDR المتزامنة مع أدوات التحويل لضمان جودة صورة متسقة. وأضاف Weber أن سير عمل "التظليل ذي الحلقة المغلقة" ضروري للحصول على جودة صورة مثالية في كلا التنسيقين. تعمل معالجة LUT الداخلية من HDR إلى SDR داخل نظام الكاميرا، مع القدرة على تحميل LUTs مخصصة، على تقليل الحاجة إلى أجهزة التحويل إلى تنسيق أدنى إضافية.
أكد Hiroto Kato، نائب الرئيس، منتجات وحلول التصوير، تخطيط الأعمال والاستراتيجية، Canon، على أهمية الموثوقية والمرونة في اختيار العدسة. يجب أن تكون العدسات قادرة على حل كل من 4K و 8K وأن تكون متعددة الاستخدامات بما يكفي لمختلف البيئات. واقترح مزيجًا من عدسات البث متوسطة المدى، مثل CJ27ex7.3B، وعدسات صندوق الاستوديو، مثل UJ27x6.5B.
واختتم Caniglia بتسليط الضوء على الاهتمام المتزايد بالحلول الشاملة التي تبسط الإنتاج دون المساومة على الجودة، مع التركيز على الكفاءة والحجم الأصغر والتشغيل السهل، حتى بالنسبة للأطقم الأصغر. لقد جعلت التطورات الأخيرة جودة صورة ممتازة ممكنة مع كاميرات الاستوديو الأكثر إحكاما وبأسعار معقولة.