Мовники країн Центральної та Східної Європи (ЦСЄ) стикаються з труднощами у пошуку нових партнерів для спільного виробництва. Це значною мірою пов'язано зі зменшенням інтересу з боку більших країн та постійним розширенням потокових сервісів. На NEM Загреб Наталія Горшчак, голова правління RTV Словенія, підкреслила відсутність інвестицій з боку таких великих гравців, як Netflix, на менших ринках. «Ви думаєте, що Netflix зацікавиться інвестуванням у Словенію з потенційною аудиторією в 800 000? Їх цікавлять лише Польща та інші великі країни», — заявила вона, вказуючи на іронію того, що споживачі охоче платять за міжнародні потокові сервіси, але протистоять місцевим ліцензійним зборам. «Ми не дбаємо про наш місцевий медійний ландшафт», — наголосила Горшчак. «Нам потрібно краще співпрацювати з місцевими продюсерами, нам потрібно думати про те, як ми можемо виробляти речі власними мовами. Нам потрібна допомога у захисті нашої культури та нашої мови».
Бартош Вітак, генеральний менеджер, старший віце-президент ЦСЄ, MENA та Туреччини в BBC Studios, підтвердив ці труднощі. Визнаючи створення робочих місць Netflix у польському секторі виробництва, він зазначив його відсутність у Словенії. Він також віддав перевагу співпраці з меншими, місцевими потоковими сервісами, а не з Netflix, незважаючи на випадкові партнерства з платформою. Ленка Шанто, креативний продюсер TV Nova/Voyo, назвала потокові сервіси прямими конкурентами, які прагнуть домінувати на місцевому ринку. «У нас є один мільйон підписників [у Чехії та Словаччині], тобто є Netflix, є Voyo, а потім є всі інші», — пояснила вона.
Рахела Штефанович, головний редактор HTV, Хорватське радіомовлення (HRT), обговорила перешкоди для спільного виробництва, зосередившись на необхідності покращення їхньої правової бази для кращої підтримки місцевих продюсерів. «В Європейському мовному союзі експерти намагаються створити якомога більше спільних виробництв. У драмі це дуже складно. У документальних фільмах це набагато простіше», — зазначила вона. Вона назвала труднощі з фінансуванням та політичну поляризацію додатковими перешкодами. Раніше надійне джерело спільного виробництва дитячих програм також зменшилося, зменшився інтерес з боку Великобританії, Франції та скандинавських країн до співпраці з меншими країнами.
Вітак висловив песимізм щодо міжнародної привабливості контенту. «Набагато простіше думати про неігрові документальні фільми, які документують ситуацію чи подію. Для драми важко поширюватися, оскільки існує так багато відмінностей у сприйнятті та деталях. Набагато краще продавати формат, створений відповідно до місцевих вимог, ніж створювати щось з нуля», — підсумував він.