يواجهُ المُذيعون في أوروبا الوسطى والشرقية (CEE) صعوباتٍ في تأمين شركاء جدد للإنتاج المُشترك. ويعزى ذلك إلى حد كبير إلى تضاؤل الاهتمام من الدول الأكبر حجماً، واستمرار توسع خدمات البث التدفقي. في مهرجان NEM Zagreb، سلطت Natalija Gorscak، رئيسة مجلس الإدارة في RTV Slovenia، الضوء على نقص الاستثمار من اللاعبين الرئيسيين مثل Netflix في الأسواق الأصغر. وقالت: "هل تعتقدون أن Netflix ستكون مهتمة بالاستثمار في سلوفينيا بجمهور محتمل يبلغ 800,000؟ إنهم يهتمون فقط ببولندا والدول الكبيرة الأخرى"، مشيرةً إلى المفارقة المتمثلة في استعداد المستهلكين للدفع مقابل خدمات البث التدفقي الدولية مع مقاومتهم لرسوم الترخيص المحلية. وأكدت Gorscak: "نحن لا نهتم بمشهدنا الإعلامي المحلي. نحن بحاجة إلى العمل بشكل أفضل مع المنتجين المحليين، ونحن بحاجة إلى التفكير في كيفية إنتاج الأشياء بلغتنا الخاصة. نحن بحاجة إلى المساعدة في حماية ثقافتنا ولغتنا".
وقد أكد Bartosz Witak، المدير العام، نائب الرئيس الأول لمنطقة أوروبا الوسطى والشرقية، والشرق الأوسط وتركيا في BBC Studios، هذه التحديات. وبينما اعترف بخلق Netflix فرص عمل في قطاع الإنتاج في بولندا، إلا أنه لاحظ غيابها في سلوفينيا. كما فضّل التعاون مع شركات البث الأصغر حجماً والمحلية على Netflix، على الرغم من الشراكات العرضية مع المنصة. وصفت Lenka Szántó، المنتجة الإبداعية في TV Nova/Voyo، شركات البث بأنها منافسون مباشرون يهدفون إلى الهيمنة على السوق. وقد أوضحت قائلةً: "لدينا مليون مشترك [في الجمهورية التشيكية وسلوفاكيا]، وهذا يعني وجود Netflix، وVoyo، ثم جميع الآخرين".
ناقشت Rahela Štefanovi?, رئيسة التحرير في HTV، التلفزيون الكرواتي (HRT)، عقبات الإنتاج المُشترك، مع التركيز على الحاجة إلى تحسين إطارهم القانوني لدعم المنتجين المحليين بشكل أفضل. وقد لاحظت قائلةً: "داخل EBU، يحاول الخبراء القيام بأكبر عدد ممكن من الإنتاجات المُشتركة. في الدراما، هذا أمر صعب للغاية. في الأفلام الوثائقية، الأمر أبسط بكثير". وقد أشارت إلى صعوبات التمويل والاستقطاب السياسي كعقبات إضافية. كما تضاؤل المصدر المُعتمد سابقاً للإنتاج المُشترك للأطفال، مع انخفاض الاهتمام من المملكة المتحدة وفرنسا والدول الاسكندنافية بالتعاون مع الدول الأصغر حجماً.
أعرب Witak عن تشاؤمه بشأن جاذبية المحتوى دولياً. وخلص قائلاً: "من الأسهل بكثير التفكير في الأفلام الوثائقية غير المُخططة، توثيق موقف أو حدث. من الصعب على الدراما الانتشار لأن هناك العديد من الاختلافات من حيث التصورات والتفاصيل. من الأفضل بكثير بيع قالب مُصمم وفقاً للمتطلبات المحلية بدلاً من إنشاء شيء من الصفر".