La couverture des Jeux olympiques de Paris 2024 par la Société Radio-Canada a combiné une esthétique Art déco moderne avec des éléments de la culture canadienne et parisienne, reflétant l'engagement du réseau envers la diversité et l'inclusion.

La vision du producteur exécutif Sherali Najak, baptisée « Authentic Canadian Entertainment » ou « ACE », visait à refléter la diversité du Canada et à faire en sorte que les téléspectateurs se sentent inclus dans l'expérience olympique.

« Il voulait s'assurer que le public était reflété, que les gens se sentaient inclus, que nous ne les emmenions pas simplement quelque part pour leur raconter une histoire, mais que nous les emmenions avec nous », a déclaré Theresa Warburton, directrice de la création de CBC Sports.

Le processus créatif a commencé par un défi visant à différencier le design de cette année de la couverture précédente – Najak voulant que le design « se démarque » et soit audacieux. Frydun Mehrzad, le directeur artistique du projet, a expliqué que la couverture précédente utilisait des découpes d'athlètes pour construire des environnements et des ouvertures. Cette fois, l'équipe a exploré les illustrations comme point de départ.

« Nous avons pensé que le concept pourrait ressembler à un mélange d'Art déco moderne et de culture parisienne », a déclaré Mehrzad.

Le projet a nécessité une collaboration avec l'illustrateur Amir Mrzae, car Mehrzad a principalement une formation en animation et en design de mouvement. Cette approche collaborative a permis à l'équipe de créer un style visuel unique pour la couverture des Jeux olympiques. Tout au long des Jeux, le package CBC a intégré plusieurs monuments parisiens emblématiques, notamment la tour Eiffel, le Louvre et l'Arc de Triomphe. Ces éléments ont été intégrés aux panneaux publicitaires des commanditaires RBC, Bell et Toyota, qui étaient les principaux commanditaires de la couverture olympique de CBC.

Mehrzad a fait remarquer que travailler avec des illustrations présentait de nouveaux défis par rapport aux approches précédentes.

« Mon défi était de construire un environnement pour les illustrations, une scène où elles pouvaient vivre. Comment pouvons-nous passer de l'athlète A à l'athlète B ? », a-t-il déclaré.

Si le package final mettait en évidence les monuments parisiens, ce n'était pas toujours le plan. Warburton se souvient que Najak avait initialement donné instruction à l'équipe d'éviter les monuments traditionnels. Cependant, au fur et à mesure que le projet a évolué, les monuments ont été progressivement réintroduits de manière plus subtile.

« Nous avons essayé de trouver d'autres choses comme le métro », a déclaré Warburton. « Et le métro, pour moi, était quelque chose qui pouvait être ici, qui pouvait être là. » De même, des touristes prenant des selfies et même quelqu'un qui met des écouteurs ont fait leur apparition dans les illustrations, ainsi qu'un saxophoniste de rue dans les rues de Paris.

L'équipe a également intégré des éléments canadiens à la conception. Elle a travaillé avec Design de Plume pour créer des motifs d'inspiration autochtone, notamment un motif floral représentant les provinces et territoires du Canada et un motif géométrique Wabanaki représentant les groupes des Premières Nations, notamment les Wolastoqey, les Mi'kmaq, les Passamaquoddy et les Penobscot.

La palette de couleurs du package comprenait le blanc, les gris moyens et la crème pour représenter Paris, avec l'ajout de l'orange et du vert pour évoquer l'été et la mode. La police de caractères principale utilisée pour les graphiques d'information était la police interne Radio Canada Sans du réseau, avec une police d'affichage spéciale appelée Peignot, utilisée pour les titres comme « Prime Time » et « Olympic Games Morning ».

Orin Isaacs de Swing Low Productions a composé la musique du package, marquant sa première participation à la couverture olympique de CBC. La musique présentait des variations sur le thème olympique pour différentes heures de marque, notamment des versions jazz et de percussions de rue.

La couverture olympique de CBC a été produite en utilisant une combinaison de techniques de production sur site et à distance. Le plateau principal en prime time était situé au Studio 42 à Toronto, avec des positions supplémentaires à la tour de diffusion du Trocadéro à Paris et à la Maison du Canada. Alex Nadon d'Inframe Designs a conçu le plateau de Toronto, qui devrait réapparaître pour les futures couvertures olympiques.

Pour améliorer l'espace physique limité disponible pour les reportages sur place, CBC a utilisé Unreal Engine pour créer des extensions de plateau virtuelles qui pouvaient être utilisées pour les bump shots et à la place de la technologie d'affichage. Cette technologie a permis au réseau d'élargir sa présentation visuelle sans avoir besoin d'un grand studio coûteux à Paris.

Radio-Canada, la contrepartie francophone de CBC, avait son plateau principal à la Maison du Canada avec un studio secondaire à Montréal. Le studio de Paris de Radio-Canada utilisait la technologie LED et un seul mur physique pour économiser sur le budget et donner au plateau une impression d'échelle plus importante.

Les graphiques de la couverture étaient principalement alimentés par Vizrt, avec HTML5 utilisé pour certains éléments à l'écran. Le package graphique a été conçu pour être adaptable à l'utilisation sur plusieurs diffuseurs canadiens, notamment TSN et Sportsnet, où la couverture est apparue.

L'approche de CBC en matière de couverture olympique reflète les tendances plus larges de l'industrie consistant à optimiser les ressources tout en maintenant des valeurs de production élevées.

En mélangeant des éléments traditionnels avec des techniques de design modernes et des influences culturelles diverses, le réseau a créé une identité unique pour présenter le plus grand événement sportif au monde.