Охват Олимпийских игр в Париже 2024 года Канадской вещательной корпорацией (CBC) сочетает в себе современную эстетику ар-деко с элементами канадской и парижской культуры, отражая стремление сети к разнообразию и инклюзивности.

Видение исполнительного продюсера Шериали Наджака, названное «Аутентичные канадские развлечения» или «ACE», было направлено на отражение разнообразия Канады и создание у зрителей ощущения причастности к Олимпийским играм.

«Он хотел убедиться, что аудитория отражена, что люди чувствуют себя включенными, что мы не просто везем вас куда-то и рассказываем историю, а берем вас с собой», — сказала Тереза Уорбертон, креативный директор CBC Sports.

Творческий процесс начался с задачи дифференцировать дизайн этого года от предыдущего охвата — Наджак хотел, чтобы дизайн «вышел за рамки» и был смелым. Фридун Мехрзад, арт-директор проекта, объяснил, что в предыдущем охвате использовались вырезанные фигуры спортсменов для создания окружения и открытий. На этот раз команда изучила иллюстрации как отправную точку.

«Мы подумали, что концепция может быть похожа на смесь современного ар-деко с парижской культурой», — сказал Мехрзад.

Проект потребовал сотрудничества с иллюстратором Амиром Мрзае, поскольку Мехрзад специализируется в основном на анимации и моушн-дизайне. Такой совместный подход позволил команде создать уникальный визуальный стиль для освещения Олимпийских игр. На протяжении всех игр пакет CBC включал в себя несколько знаковых парижских достопримечательностей, в том числе Эйфелеву башню, Лувр и Триумфальную арку. Эти элементы были интегрированы в рекламные щиты спонсоров RBC, Bell и Toyota, которые были основными спонсорами олимпийского освещения CBC.

Мехрзад отметил, что работа с иллюстрациями поставила новые задачи по сравнению с предыдущими подходами.

«Моя задача заключалась в том, чтобы создать среду для иллюстраций, сцену, где они могли бы жить. Как мы можем перейти от спортсмена А к спортсмену Б?», — сказал он.

Хотя в окончательном пакете были видны парижские достопримечательности, это не всегда было в планах. Уорбертон вспоминает, что Наджак первоначально поручил команде избегать традиционных достопримечательностей. Однако по мере развития проекта достопримечательности постепенно стали более заметными.

«Мы пытались найти другие вещи, например, метро», — сказала Уорбертон. «И метро для меня было чем-то, что могло быть здесь, могло быть там». Аналогичным образом, туристы, делающие селфи, и даже человек, надевающий наушники, попали в иллюстрации, а также саксофонист на улицах Парижа.

Команда также включила в дизайн канадские элементы. Они работали с Design de Plume, чтобы создать узоры в индейском стиле, в том числе цветочный узор, представляющий провинции и территории Канады, и геометрический узор Wabanaki, представляющий группы коренных народов, включая Wolastoqey, Mi’kmaq, Passamaquoddy и Penobscot.

Цветовая палитра пакета включала белый, средне-серый и кремовый цвета, чтобы символизировать Париж, с добавлением оранжевого и зеленого, чтобы вызвать летнее настроение и моду. Основным шрифтом, используемым для информационной графики, был фирменный Radio Canada Sans, с особым шрифтом для заголовков, называемым Peignot, который использовался для таких заголовков, как «Прайм-тайм» и «Утро Олимпийских игр».

Ори Исаакс из Swing Low Productions написал музыку для пакета, что стало его первой работой над олимпийским освещением для CBC. В музыке использовались вариации олимпийской темы для разных брендированных часов, в том числе джазовые и уличные перкуссионные версии.

Олимпийское освещение CBC было произведено с использованием комбинации методов производства на месте и удаленно. Основная площадка прайм-тайма находилась в студии 42 в Торонто, с дополнительными позициями на телебашне Трокадеро в Париже и в Канадском доме. Алекс Надон из Inframe Designs спроектировал торонтский набор, который, как ожидается, снова появится в будущем олимпийском освещении.

Чтобы расширить ограниченное физическое пространство, доступное для репортажей на месте, CBC использовал Unreal Engine для создания виртуальных расширений декораций, которые можно было использовать для bump-кадров и вместо дисплейных технологий. Эта технология позволила сети расширить свою визуальную презентацию без необходимости в большой и дорогой студии в Париже.

Radio-Canada, франкоязычный аналог CBC, имел свою главную студию в Канадском доме с дополнительной студией в Монреале. Парижская студия Radio-Canada использовала светодиодные технологии и одну физическую стену, чтобы сэкономить бюджет и создать у студии ощущение большей масштабности.

Графика освещения в основном работала на Vizrt, с использованием HTML5 для некоторых экранных элементов. Графический пакет был разработан так, чтобы его можно было адаптировать для использования на нескольких канадских вещательных каналах, включая TSN и Sportsnet, где появлялось освещение.

Подход CBC к олимпийскому освещению отражал более широкие отраслевые тенденции оптимизации ресурсов при сохранении высоких производственных ценностей.

Сочетая традиционные элементы с современными дизайнерскими приемами и разнообразными культурными влияниями, сеть создала уникальную идентичность для представления ведущего спортивного события в мире.