Поскольку студии развиваются, чтобы обслуживать как традиционную, так и цифровую аудиторию, системы вещательных камер остаются краеугольным камнем производственного процесса. В недавней отраслевой дискуссии видные производители поделились своими соображениями о том, как современные студийные камеры разрабатываются с учетом адаптивности, охватывая встроенную IP-интеграцию, рабочие процессы HDR/SDR, компактные конструкции и сложную цветокоррекцию. В ходе обсуждения была подчеркнута адаптация этих систем к средам с большим количеством светодиодов, установкам виртуального производства и гибридным инфраструктурам, которые сочетают SDI и ST 2110.
Результатом является всестороннее изучение того, как технология камер влияет на студийные операции и качество изображения, а также будущие инновации. Bob Caniglia, директор по продажам в Северной и Южной Америке, Blackmagic Design, отметил: "Вещатели ищут камеры, которые могут легко адаптироваться к различным студийным установкам, от традиционных рабочих процессов диспетчерской до сред виртуального производства, сохраняя при этом максимально возможное качество изображения". Он подчеркнул важность надежной цветокоррекции и разрешения не менее 4K для обеспечения превосходного качества просмотра, а также бесшовной интеграции, включая облачное подключение и совместимость с IP-инфраструктурой.
Klaus Weber, директор по маркетингу продукции, Grass Valley, указал на ключевую проблему: "Одной из ключевых проблем для камер в прямом эфире является растущее использование светодиодных стен и AR/VR-приложений. Для достижения воспроизведения изображения без муара важно использовать камеры, оснащенные глобальными затворными имиджерами, в сочетании со специально разработанными оптическими фильтрами нижних частот, оптимизированными для пиксельной структуры светодиодных стен". Weber добавил, что AR/VR-приложения часто требуют гибкого контроля над временем экспозиции, что требует хранилища изображений для переменной задержки между выходом имиджера и обработкой сигнала.
Caniglia также подчеркнул растущий спрос на пропускную способность и хранилище из-за перехода к разрешению 4K или выше. Это требует модернизации инфраструктуры, включая коммутаторы, маршрутизаторы с более высоким разрешением и улучшенное сетевое подключение. Michael Bergeron, старший менеджер по продуктам, экосистемы производства живого видео, Северная и Южная Америка, Panasonic, подчеркнул, что "Новые камеры изначально поддерживают ST 2110 IP, что упрощает интеграцию, поскольку базовая станция камеры может быть подключена к нескольким IP-сетям одновременно". Bergeron также отметил растущую поддержку других сетевых протоколов, таких как Dante Audio, NDI и SRT, что потенциально устраняет необходимость в базовой станции камеры.
Что касается IP-подключения, Caniglia заявил: "Студии отдают приоритет камерам, которые либо имеют встроенное IP-подключение, либо имеют другие бесшовные варианты моста SDI-to-IP. Совместимость является ключевым фактором. Студии хотят оборудование, которое хорошо работает с существующими системами маршрутизации, управления и мониторинга, не усложняя их". Weber добавил, что полностью несжатые IP-соединения ST 2110 могут заменить традиционные интерфейсы SDI, в то время как сжатые варианты, такие как NDI, SRT или ST 2110 с JPEG XS, предлагают большую гибкость. Технология NativeIP, которая подключает головки камер непосредственно к IP-сетям, обеспечивает самый глубокий уровень IP-интеграции.
Bergeron обратился к необходимости поддержки экранов HDR и SDR, заявив, что "Даже при рабочем процессе HDR операторам по-прежнему необходимо поддерживать экраны SDR, которые остаются широко используемыми. Устройства HDR также должны обеспечивать изображение SDR, требующее корректировки смещения, поскольку преобразования различаются". Одновременные рабочие процессы HDR/SDR часто используются с инструментами преобразования для обеспечения стабильного качества изображения. Weber добавил, что "замкнутый контур затенения" необходим для оптимального качества изображения в обоих форматах. Внутренняя обработка LUT HDR-to-SDR в системе камеры с возможностью загрузки пользовательских LUT сводит к минимуму потребность в дополнительном оборудовании для понижающего преобразования.
Hiroto Kato, вице-президент по продуктам и решениям для обработки изображений, бизнес-планированию и стратегии, Canon, подчеркнул важность надежности и гибкости при выборе объектива. Объективы должны обеспечивать разрешение как для 4K, так и для 8K и быть достаточно универсальными для различных сред. Он предложил сочетание вещательных объективов среднего диапазона, таких как CJ27ex7.3B, и студийных бокс-объективов, таких как UJ27x6.5B.
Caniglia заключил, подчеркнув растущий интерес к комплексным решениям, которые упрощают производство без ущерба для качества, подчеркивая эффективность, меньший размер и интуитивно понятное управление, даже для небольших съемочных групп. Недавние достижения сделали отличное качество изображения возможным с помощью более компактных и доступных студийных камер.