Оскільки студії розвиваються, щоб обслуговувати як традиційну, так і цифрову аудиторію, системи трансляційних камер залишаються наріжним каменем виробничого процесу. У нещодавній галузевій дискусії провідні виробники поділилися своїми думками щодо того, як сучасні студійні камери розробляються для адаптивності, охоплюючи інтеграцію нативного IP, робочі процеси HDR/SDR, компактні конструкції та складну науку про колір. Дискусія висвітлила адаптацію цих систем до середовищ із великою кількістю світлодіодів, віртуальних виробничих установок та гібридних інфраструктур, які поєднують SDI та ST 2110.
Результатом є всебічне вивчення того, як технологія камер впливає на студійні операції та якість зображення, а також на майбутні інновації. Bob Caniglia, директор з операцій з продажу в Америці, Blackmagic Design, зазначив: "Broadcasters are looking for cameras that can easily adapt to a range of studio setups, from traditional control room workflows to virtual production environments, while maintaining the highest possible image quality." Він підкреслив важливість надійної науки про колір і, як мінімум, роздільної здатності 4K для забезпечення перегляду преміум-класу, а також безперебійної інтеграції, включаючи підключення до хмари та сумісність з інфраструктурою на основі IP.
Klaus Weber, директор з маркетингу продуктів, Grass Valley, вказав на ключову проблему: "One of the key challenges for cameras in live productions is the increasing use of LED walls and AR/VR applications. To achieve moiré-free image reproduction, it is essential to use cameras equipped with global shutter imagers, combined with specially designed optical low-pass filters optimized for the pixel structure of LED walls." Weber додав, що програми AR/VR часто вимагають гнучкого контролю над часом експозиції, що вимагає запам’ятовування зображень для змінної затримки між виходом формувача зображення та обробкою сигналу.
Caniglia також наголосив на зростаючому попиті на пропускну здатність і зберігання через перехід до роздільної здатності 4K або вище. Це вимагає модернізації інфраструктури, включаючи комутатори, маршрутизатори з вищою роздільною здатністю та покращене підключення до мережі. Michael Bergeron, старший менеджер з продуктів, live video production ecosystems, Americas, Panasonic, підкреслив, що "New cameras are ST 2110 IP native, simplifying integration since the camera base station can be connected to multiple IP networks at once." Bergeron також зазначив збільшення підтримки інших мережевих протоколів, таких як Dante Audio, NDI та SRT, що потенційно усуває необхідність у базовій станції камери взагалі.
Щодо IP-підключення, Caniglia заявив: "Studios are prioritizing cameras that either have native IP connectivity or that have other seamless SDI-to-IP bridge options. Interoperability is key. Studios want gear that works well with existing routing, control and monitoring systems without adding complexity." Weber додав, що повністю нестиснені IP-з’єднання ST 2110 можуть замінити традиційні інтерфейси SDI, тоді як стиснуті варіанти, такі як NDI, SRT або ST 2110 з JPEG XS, пропонують більшу гнучкість. Технологія NativeIP, яка підключає головки камер безпосередньо до IP-мереж, забезпечує найглибший рівень IP-інтеграції.
Bergeron звернувся до необхідності підтримки екранів HDR і SDR, заявивши, що "Even with an HDR workflow, operators still need to support SDR screens which remain widely used. HDR devices must also provide an SDR image, requiring offset adjustments as conversions vary." Одночасні робочі процеси HDR/SDR часто використовуються з інструментами перетворення для забезпечення стабільної якості зображення. Weber додав, що робочий процес "замкнутого затінення" має важливе значення для оптимальної якості зображення в обох форматах. Внутрішня обробка LUT HDR-to-SDR у системі камер, з можливістю завантаження користувацьких LUT, мінімізує потребу в додатковому обладнанні для понижуючого перетворення.
Hiroto Kato, VP, imaging products and solutions, business planning and strategy, Canon, наголосив на важливості надійності та гнучкості при виборі об’єктива. Об'єктиви повинні забезпечувати роздільну здатність для 4K і 8K і бути досить універсальними для різних середовищ. Він запропонував суміш трансляційних об’єктивів середнього діапазону, таких як CJ27ex7.3B, і студійних об’єктивів, таких як UJ27x6.5B.
Caniglia завершив, підкресливши зростаючий інтерес до універсальних рішень, які спрощують виробництво без шкоди для якості, наголошуючи на ефективності, меншому розмірі та інтуїтивно зрозумілій роботі, навіть для невеликих екіпажів. Останні досягнення зробили можливим чудову якість зображення з більш компактними та доступними студійними камерами.