Alors que les studios évoluent pour répondre aux besoins des publics traditionnels et numériques, les systèmes de caméras broadcast restent une pierre angulaire du processus de production. Lors d'une récente discussion sectorielle, d'importants fabricants ont partagé leurs points de vue sur la manière dont les caméras de studio contemporaines sont conçues pour l'adaptabilité, englobant l'intégration IP native, les flux de travail HDR/SDR, les conceptions compactes et la colorimétrie sophistiquée. La discussion a mis en évidence l'adaptation de ces systèmes aux environnements riches en LED, aux configurations de production virtuelle et aux infrastructures hybrides qui mélangent SDI et ST 2110.
Le résultat est un examen complet de la manière dont la technologie des caméras influence les opérations de studio et la qualité de l'image, ainsi que les innovations futures. Bob Caniglia, directeur des opérations de vente, Amériques, Blackmagic Design, a noté : "Les diffuseurs recherchent des caméras capables de s'adapter facilement à une gamme de configurations de studio, des flux de travail traditionnels de la salle de contrôle aux environnements de production virtuelle, tout en maintenant la plus haute qualité d'image possible." Il a souligné l'importance d'une colorimétrie robuste et d'une résolution d'au moins 4K pour offrir une expérience de visionnage de qualité supérieure, ainsi qu'une intégration transparente, y compris la connectivité au cloud et la compatibilité avec l'infrastructure basée sur IP.
Klaus Weber, directeur du marketing produit, Grass Valley, a souligné un défi clé : "L'un des principaux défis pour les caméras dans les productions en direct est l'utilisation croissante des murs LED et des applications AR/VR. Pour obtenir une reproduction d'image sans moiré, il est essentiel d'utiliser des caméras équipées de capteurs d'obturation globale, combinées à des filtres optiques passe-bas spécialement conçus et optimisés pour la structure des pixels des murs LED." Weber a ajouté que les applications AR/VR nécessitent souvent un contrôle flexible du timing d'exposition, nécessitant un stockage d'images pour un délai variable entre la sortie du capteur et le traitement du signal.
Caniglia a également souligné la demande croissante de bande passante et de stockage en raison du passage à des résolutions 4K ou supérieures. Cela nécessite des mises à niveau de l'infrastructure, y compris des mélangeurs, des routeurs à plus haute résolution et une connectivité réseau améliorée. Michael Bergeron, chef de produit principal, écosystèmes de production vidéo en direct, Amériques, Panasonic, a souligné que "Les nouvelles caméras sont natives ST 2110 IP, ce qui simplifie l'intégration puisque la station de base de la caméra peut être connectée à plusieurs réseaux IP à la fois." Bergeron a également noté la prise en charge croissante d'autres protocoles réseau tels que Dante Audio, NDI et SRT, ce qui pourrait éliminer complètement le besoin d'une station de base de caméra.
Concernant la connectivité IP, Caniglia a déclaré : "Les studios donnent la priorité aux caméras qui ont soit une connectivité IP native, soit d'autres options de pont SDI-vers-IP transparentes. L'interopérabilité est essentielle. Les studios veulent du matériel qui fonctionne bien avec les systèmes de routage, de contrôle et de surveillance existants sans ajouter de complexité." Weber a ajouté que les connexions IP ST 2110 entièrement non compressées peuvent remplacer les interfaces SDI traditionnelles, tandis que les options compressées comme NDI, SRT ou ST 2110 avec JPEG XS offrent une plus grande flexibilité. La technologie NativeIP, qui connecte les têtes de caméra directement aux réseaux IP, offre le niveau d'intégration IP le plus profond.
Bergeron a abordé la nécessité de prendre en charge les écrans HDR et SDR, déclarant que "Même avec un flux de travail HDR, les opérateurs doivent toujours prendre en charge les écrans SDR qui restent largement utilisés. Les appareils HDR doivent également fournir une image SDR, nécessitant des ajustements de décalage car les conversions varient." Les flux de travail HDR/SDR simultanés sont souvent utilisés avec des outils de conversion pour garantir une qualité d'image constante. Weber a ajouté qu'un flux de travail d'"ombrage en boucle fermée" est essentiel pour une qualité d'image optimale dans les deux formats. Le traitement interne LUT HDR-vers-SDR au sein du système de caméra, avec la possibilité de charger des LUT personnalisées, minimise le besoin de matériel de conversion descendante supplémentaire.
Hiroto Kato, VP, produits et solutions d'imagerie, planification et stratégie commerciale, Canon, a souligné l'importance de la fiabilité et de la flexibilité dans la sélection des objectifs. Les objectifs doivent résoudre à la fois pour 4K et 8K et être suffisamment polyvalents pour divers environnements. Il a suggéré un mélange d'objectifs broadcast à moyenne portée, tels que le CJ27ex7.3B, et d'objectifs de studio box, tels que l'UJ27x6.5B.
Caniglia a conclu en soulignant l'intérêt croissant pour les solutions tout-en-un qui simplifient la production sans compromettre la qualité, en mettant l'accent sur l'efficacité, la petite taille et le fonctionnement intuitif, même pour les petites équipes. Les récentes avancées ont rendu possible une excellente qualité d'image avec des caméras de studio plus compactes et abordables.