Blackmagic Design ha annunciato che Club Cinépolis, azienda leader nell'intrattenimento globale con radici in America Latina, ha collaborato con le società di produzione messicane Bestia Lab e Simplemente, anche integratore di sistemi del progetto, per il primo game show di produzione virtuale messicano "Club Cinépolis Desafío India". La serie di 15 episodi, disponibile sul canale YouTube di Cinépolis, è stata girata in Blackmagic RAW con **Blackmagic Ursa Mini Pro 12K** telecamere digitali e ha catturato il pubblico ogni settimana con una media di 150.000 spettatori a episodio, diventando un fenomeno sui social media. Seguendo il successo del suo predecessore, "Club Cinépolis Desafío Dubai", Club Cinépolis ha portato la produzione al livello successivo girando la seconda stagione, "Club Cinépolis Desafío India", all'interno di uno studio presso il Foro Centro de Producción Virtual equipaggiato con oltre 200 metri di schermi LED, mettendo otto concorrenti al centro di un cine multiverso per competere per una vita di biglietti del cinema gratuiti e un viaggio in India. Ogni episodio presentava i concorrenti che completavano sfide in un diverso mondo virtuale basato su diversi generi, che vanno dall'azione alla fantasia. "Collaborare con Bestia Lab per produrre questo rivoluzionario game show virtuale in Messico per Cinépolis è stata una grande avventura per noi di Simplemente", ha affermato Mónica Reina, cofondatrice e presidente di Simplemente. "Niente di simile era mai stato fatto prima, quindi ci siamo ispirati per il set a "The Mandalorian" e "The Batman", poiché questi due film si affidavano fortemente agli ambienti di produzione virtuale". Con la produzione da completare in soli 10 giorni, il team aveva bisogno di un flusso di lavoro affidabile che consentisse loro di ottenere i risultati cinematografici che stavano cercando entro il budget. "Avevamo bisogno di un mix di potenti telecamere per questo tipo di spettacolo, ognuna con caratteristiche uniche che ci avrebbero permesso di essere versatili sul set", ha detto Reina. "Tre **Ursa Mini Pro 12K**, posizionate in tutto il set, erano facili da controllare da remoto e la possibilità di lavorare con la risoluzione da 12K a 4K ci ha permesso di zoomare e ricomporre le immagini per creare nuove inquadrature, raddoppiando ed triplicando effettivamente la quantità di angoli senza dover fare affidamento su più attrezzature o operatori". Ha continuato: "Ci siamo anche equipaggiati con due Pocket Cinema Cameras 6K perché erano facili da afferrare e spostare sul set per riprese alternative ravvicinate dei concorrenti. Abbiamo girato in 6K usando queste telecamere perché volevamo sfruttare al massimo il sensore e non dover ritagliare le dimensioni dell'immagine. Inoltre, una **Ursa Mini Pro 4.6K G2** è stata montata su una gru per una vista dall'alto dei concorrenti mentre completavano le loro missioni". Le telecamere sono state alimentate in un mixer di produzione live **ATEM Constellation 8K**, completo di **ATEM 1 M/E Advanced Panel 10**, e un mixer di produzione live ATEM Mini Pro ha incorporato vari feed del set, che hanno fornito una panoramica dell'intero set per la pianificazione logistica ed è stato condiviso con il personale di produzione remoto tramite Zoom per vedere come lo spettacolo stava prendendo forma giorno dopo giorno. "Abbiamo scelto **ATEM Constellation 8K** per la sua capacità di gestire un gran numero di input e lavorare con segnali ad alta risoluzione in 8K, il che era necessario per i nostri requisiti tecnici. Il mixer ci ha permesso di integrare tutte le sorgenti video e di effettuare transizioni complesse senza perdita di qualità. In una produzione come "Cinépolis", questo era essenziale per mantenere la coerenza in ogni ripresa", ha osservato Reina. Per tenere il passo con il ritmo incessante della produzione, il team si è affidato a sette registratori broadcast **HyperDeck Studio 4K Pro** per registrare i feed delle telecamere, con dischi rigidi pronti per andare direttamente al montaggio, il che si è rivelato un enorme risparmio di tempo. "Essere in grado di catturare tutte le telecamere in un unico posto ha anche significato che potevamo offrire la riproduzione da qualsiasi telecamera in qualsiasi momento", ha aggiunto Reina. "Questo ha dato grande fiducia ai nostri operatori di macchina, che potevano sempre vedere l'immagine completa di come si stava sviluppando il progetto. Ha dato loro tutti i vantaggi immediati di una trasmissione live e ci siamo anche affidati a DaVinci Resolve Studio per tagli rapidi e per rivedere le scene durante la produzione". "Siamo così motivati ​​a iniziare a girare la terza stagione di questo divertente spettacolo", ha concluso Reina. "Siamo fiduciosi che con il flusso di lavoro Blackmagic Design che abbiamo stabilito, siamo posizionati per il successo e l'innovazione continua. L'integrazione che abbiamo in tutta la nostra attrezzatura Blackmagic Design è davvero straordinaria e ci aiuta a realizzare ciò che di solito è una produzione complessa più facilmente".