Покриття Канадської радіомовницької корпорації Олімпійських ігор у Парижі 2024 року поєднує в собі сучасну естетику ар-деко з елементами канадської та паризької культури, що відображає прихильність мережі до різноманітності та інклюзії.
Візія виконавчого продюсера Шералі Наджака, яку він назвав "Автентичним канадським розвагами" або "ACE", мала на меті відобразити різноманіття Канади та дати глядачам відчути себе включеними в олімпійський досвід.
"Він хотів переконатися, що аудиторія відображена, що люди почуваються включеними, що ми не просто ведемо вас кудись і розповідаємо історію, а ведемо вас разом з собою", - сказала Тереза Варбертон, креативний директор CBC Sports.
Творчий процес розпочався з виклику - диференціювати дизайн цьогорічного покриття від попереднього - Наджак хотів, щоб дизайн "виступив" і був сміливим. Фрідун Мехрзад, художній керівник проекту, пояснив, що в попередньому покритті використовувалися вирізки атлетів для створення навколишнього середовища та відкриття. Цього разу команда дослідила ілюстрації як вихідну точку.
"Ми подумали, що концепція може бути як поєднання сучасного ар-деко з паризькою культурою", - сказав Мехрзад.
Проект вимагав співпраці з ілюстратором Аміром Мрзае, оскільки Мехрзад спеціалізується переважно на анімації та моушн-дизайні. Такий спільний підхід дозволив команді створити унікальний візуальний стиль для олімпійського покриття. Протягом ігор пакет CBC включав в себе кілька знакових паризьких пам'яток, включаючи Ейфелеву вежу, Лувр та Тріумфальну арку. Ці елементи були інтегровані в рекламні щити спонсорів RBC, Bell та Toyota, які були головними спонсорами олімпійського покриття CBC.
Мехрзад зазначив, що робота з ілюстраціями поставила перед ним нові виклики порівняно з попередніми підходами.
"Моєю задачею було створити навколишнє середовище для ілюстрацій, сцену, де вони могли б жити. Як ми можемо перейти від атлета A до атлета B?", - сказав він.
Хоча в остаточному пакеті домінували паризькі пам'ятки, це не завжди було в планах. Варбертон згадала, що Наджак спочатку доручив команді уникати традиційних пам'яток. Однак, у міру розвитку проекту, пам'ятки поступово стали повертатися, але більш тонко.
"Ми спробували знайти інші речі, наприклад, метро", - сказала Варбертон. "А метро для мене було тим, що могло бути тут, могло бути там". Аналогічно, туристи, які роблять селфі, і навіть людина, яка надягає навушники, потрапили в ілюстрації, а також саксофоніст на вулицях Парижа.
Команда також додала в дизайн канадські елементи. Вони працювали з Design de Plume, щоб створити візерунки, натхненні корінними народами, включаючи квітковий візерунок, який представляє провінції та території Канади, та геометричний візерунок Wabanaki, який представляє групи Перших Націй, включаючи Wolastoqey, Mi’kmaq, Passamaquoddy та Penobscot.
Колірна палітра для пакету включала білий, середньо-сірий та кремовий, щоб представляти Париж, з додаванням помаранчевого та зеленого, щоб викликати відчуття літа та моди. Основним шрифтом, який використовувався для інформаційної графіки, був внутрішній шрифт мережі Radio Canada Sans, а для заголовків, таких як "Прайм-тайм" та "Олімпійські ігри вранці", використовувався спеціальний шрифт Peignot.
Ор'єн Айзекс з Swing Low Productions написав музику для пакету, позначивши свою першу роботу над олімпійським покриттям для CBC. Музика включала в себе варіації на олімпійську тему для різних брендованих годин, включаючи джазові та вуличні перкусійні версії.
Олімпійське покриття CBC було створено за допомогою поєднання технологій виробництва на місці та дистанційного виробництва. Основна площа прайм-тайму знаходилася в студії 42 в Торонто, а також були додаткові позиції на телевежі Трокадеро в Парижі та в Канадському домі. Алекс Надон з Inframe Designs розробив торонтський майданчик, який, як очікується, з'явиться знову для майбутніх олімпійських покриттів.
Щоб покращити обмежений фізичний простір, доступний для репортажів на місці, CBC використовувала Unreal Engine, щоб створити віртуальні розширення майданчиків, які можна було використовувати для коротких кадрів та замість дисплейних технологій. Ця технологія дозволила мережі розширити свою візуальну презентацію без необхідності у великій дорогій студії в Парижі.
Radio-Canada, французькомовний аналог CBC, мав головну студію в Канадському домі з другорядною студією в Монреалі. Паризька студія для Radio-Canada використовувала LED-технологію та одну фізичну стіну, щоб зекономити на бюджеті та надати майданчику більший масштаб.
Графіка для покриття була створена переважно за допомогою Vizrt, причому HTML5 використовувався для деяких елементів на екрані. Графічний пакет був розроблений так, щоб бути адаптованим для використання на різних канадських телеканалах, включаючи TSN та Sportsnet, де з'являлося покриття.
Підхід CBC до олімпійського покриття відображав більш широкі галузеві тенденції оптимізації ресурсів при збереженні високих виробничих цінностей.
Поєднавши традиційні елементи з сучасними дизайнерськими прийомами та різними культурними впливами, мережа створила унікальний образ для представлення найпрестижнішого спортивного заходу світу.