أنهت ESPN عملية تجديد واسعة النطاق لمنشأة البث الخاصة بها في نادي All England Lawn Tennis Club (AELTC) ، مما عزز قدرتها على تغطية بطولة ويمبلدون للتنس كل صيف.

شملت عملية التجديد الشاملة ، التي استغرقت ثلاث سنوات للتخطيط والتنفيذ ، مساحات إنتاج جديدة ، وبنية تحتية تقنية محدّثة ، واستوديوهات مُعادة تصميمها ، كل ذلك لتعزيز تجربة المشاهدة لمحبي التنس في جميع أنحاء العالم.

قال لاري ويلسون ، مدير العمليات الأول في ESPN: "على مر السنين ، نمت مساحتنا التقنية بشكل عضوي - وضعنا جدرانًا وأبوابًا حسب الحاجة. لقد وصلنا إلى نقطة جعلت من المنطقي البدء من الصفر مع لوحة نظيفة وبناء كل شيء بالطريقة التي يجب أن تكون عليها لمستقبلنا هنا في AELTC".

يشمل التجديد حوالي 11000 قدم مربع على مستويين من مركز البث في نادي All England Lawn Tennis Club. تم تجريد المنشأة إلى جدران عارية وإعادة بنائها بالكامل لتلبية احتياجات ESPN كحائز حقوق البث.

تُعدّ النظام الأساسي الجديد القائم على بروتوكول الإنترنت SMPTE 2110 ، الذي يدعم إنتاج 1080p 50 HDR ، جوهر العملية التقنية. توفر هذه البنية التحتية المرونة والقدرة على إدارة الحجم الكبير من مصادر الفيديو التي يتم إنشاؤها خلال البطولة.

تشمل المكونات التقنية الرئيسية:

  • نظام أساسي جديد قائم على بروتوكول الإنترنت SMPTE 2110
  • إنتاج 1080p 50 HDR
  • نموذج REMCO (الإنتاج عن بعد) ، حيث تكون المعدات محلية ، لكن التحكم والموظفون عن بعد

مع التحديثات ، تستخدم ESPN أيضًا ما تسميه نموذج REMCO (الإنتاج عن بعد) ، حيث تكون المعدات محلية ، لكن التحكم في الآلات والموظفون عن بعد. يلاحظون أن هذا هو التطور الطبيعي لنموذج REMI ، حيث يتم نقل المزيد من الإنتاج إلى السحابة.

قال ويلسون: "هذا العام ، يتم تشغيل جهازين من أجهزة الرسومات لدينا من بريستول ، على الرغم من أن الإطارات موجودة هنا في لندن ، وكذلك الأمر بالنسبة لـ Viz Libero. تم تقسيم عملية التحرير لدينا ، مع وجود أنظمة محلية بالإضافة إلى نظام قائم على السحابة نعمل عليه مع CMSI".

يُعدّ الاستوديو 3 الموسّع ، الذي يبلغ مساحته أقل بقليل من 1000 قدم مربع ، محور وجود ESPN في ويمبلدون. يتميز الاستوديو بنافذة بطول 34 قدمًا وعرض 6 أقدام توفر إطلالة غير مقيدة على الملعب رقم 18 ، مما يغمر المشاهدين في أجواء ويمبلدون.

قال هانزليك: "لقد استبدلوا الزجاج كخلفية رئيسية لمجموعتنا المطلة على الملعب رقم 18. لقد كان عملًا ضخمًا إدخال قطعة زجاج واحدة سلسة لتكون خلفية كاملة خلف المكتب".

يُدمج تصميم المجموعة ، الذي تم تطويره بالتعاون مع Tim Bird في Shedworks وصنعه Scott Fleary ، عناصر تعكس الجمالية المحدّثة لـ AELTC ، بما في ذلك الأخشاب الفاتحة والجدران الخضراء "المُغطاة بالطحلب" التي تُذكرنا بمظهر النادي الأيقوني.

يُدمج تصميم الاستوديو 3 العديد من العناصر المرنة لتعزيز قدرات سرد القصص ، بما في ذلك مكتب متحرك ، ومنطقة مخصصة للمقابلات ، وشاشة لمس تفاعلية مقاس 110 بوصة للتحليل والعروض التوضيحية ، وشاشة LED "ضخمة" مقاس 19 × 7 أقدام.

تم إنشاء الجدار من تقنية LED 1.2 مم التي وفرتها AV Design Services ، باستخدام تقنية رقاقة التقليب الجديدة. قال هانزليك: "في الليل ، عند الجلوس أمام الزجاج عندما لا يمكنك رؤية ما هو خلفك حقًا ، تُواجه الكثير من الانعكاس في الاستوديو مع جميع أضواء الاستوديو. لذلك ، هنا جاء دور الجدار الضخم". يقع مكتب المجموعة على منصة متحركة بحيث يمكنه الاستفادة من النافذة أو خلفية LED ، اعتمادًا على احتياجات البث.

تم تصميم مساحة ثانية أكثر حميمية ، الاستوديو 12 ، لإجراء المقابلات الفردية والإنتاجات الصغيرة.

تتضمن الاستوديوهات بنية إضاءة جديدة وتجهيزات من B360 مع تصميم إضاءة من Malcolm Reed.

قال كريس واتسون ، مدير الاستوديو وإضاءة البث عن بعد في ESPN: "لم يتم تأكيد التصميم رسميًا إلا عندما التقينا في مارس. الآن ، كان لدينا 94 يومًا فقط بعد الموافقة الرسمية للبث". "كان من الرائع التعاون مع فريق العمليات عن بعد وغيرهم لجعل كل ذلك يحدث في ذلك الإطار الزمني المضغوط".

"كان لدينا اتصال رائع بين جميع الفرق ، بصراحة. هذا هو مفتاح كل شيء".

تُوسّع المنشأة والاستوديوهات الجديدة قدرات ESPN بشكل كبير في تغطية البطولة.

قال ويلسون: "نظرًا لأن ESPN تُعنى بهذه البطولة الكبرى ، ونحن حائزون على حقوق البث المحلية ، فإننا نأخذ عددًا من مصادر البث من المضيف. يعتقد الكثير من الناس أننا نقدم بثًا عالميًا محسّنًا فقط ، وهذا صحيح إلى حد كبير. لكن الطريقة التي نُحسّن بها البث واضحة جدًا. لدينا 25 كاميرا أحادية الجانب بالإضافة إلى دعم الرسومات الخاص بنا ودعم إعادة التشغيل والتحرير".

"من الناحية المثالية ، من حيث البرمجة ، ننظر إلى الأمر من منظور الوقت المحلي. من الساعة 11 صباحًا إلى 1 مساءً ، يكون لدينا عرض مسبق قبل بدء مباريات الملعب الرئيسي ، والملعب رقم 1 ، وربما الملعب رقم 2 ، والملعب رقم 3. وننتقل بينها في الأسبوع الأول. إنه نوع من ، ماذا نسميه ، منطقة حمراء ، إصدار أبطأ قليلاً من Red Zone حيث ننتقل من ملعب إلى آخر. لكن هذا هو المكان الذي يمكننا فيه عرض استوديوهاتنا الجديدة ولديها حضور استوديو حقيقي وتحليل على المجموعة ، وهنا يأتي دور شاشة اللمس".

تسمح مرونة إعداد الاستوديو الجديد أيضًا بإيجاد حلول إبداعية للتحديات غير المتوقعة.

قال هانزليك: "بفضل وجود الشاشات ، كان الطقس فوضويًا بعض الشيء هنا ، وحوّلنا الجدار الضخم إلى خريطة طقس ضخمة لـ Patrick McEnroe ليصعد مع مؤشره ويُعطينا توقعات الطقس كل يوم. لقد كان ممتعًا بعض الشيء".