Die Berichterstattung der Canadian Broadcasting Corporation über die Olympischen Spiele 2024 in Paris kombinierte moderne Art-Deco-Ästhetik mit Elementen der kanadischen und Pariser Kultur und spiegelte damit das Engagement des Senders für Vielfalt und Inklusion wider.

Die Vision des Executive Producers Sherali Najak, die als „Authentic Canadian Entertainment“ (ACE) bezeichnet wird, zielte darauf ab, die Vielfalt Kanadas widerzuspiegeln und den Zuschauern das Gefühl zu geben, Teil des olympischen Erlebnisses zu sein.

„Er wollte sicherstellen, dass das Publikum repräsentiert wird, dass sich die Menschen einbezogen fühlen, dass wir sie nicht nur irgendwohin bringen und ihnen eine Geschichte erzählen, sondern dass wir sie mitnehmen“, sagte Theresa Warburton, Creative Director von CBC Sports.

Der kreative Prozess begann mit der Herausforderung, das diesjährige Design von der vorherigen Berichterstattung abzuheben – Najak wollte, dass das Design „herausragt“ und mutig ist. Frydun Mehrzad, der Art Director des Projekts, erklärte, dass bei der Berichterstattung in der Vergangenheit Ausschnitte von Athleten verwendet wurden, um Umgebungen und Eröffnungen zu gestalten. Dieses Mal erkundete das Team Illustrationen als Ausgangspunkt.

„Wir dachten, dass das Konzept wie eine Mischung aus modernem Art Deco mit Pariser Kultur sein könnte“, sagte Mehrzad.

Das Projekt erforderte die Zusammenarbeit mit dem Illustrator Amir Mrzae, da Mehrzads Hintergrund hauptsächlich in Animation und Motion Design liegt. Dieser kollaborative Ansatz ermöglichte es dem Team, einen einzigartigen visuellen Stil für die Berichterstattung über die Olympischen Spiele zu schaffen. Während der gesamten Spiele integrierte das CBC-Paket mehrere ikonische Pariser Wahrzeichen, darunter den Eiffelturm, den Louvre und den Arc de Triomphe. Diese Elemente wurden in Sponsoren-Werbetafeln für RBC, Bell und Toyota integriert, die wichtige Sponsoren der olympischen Berichterstattung von CBC waren.

Mehrzad bemerkte, dass die Arbeit mit Illustrationen neue Herausforderungen im Vergleich zu früheren Ansätzen mit sich brachte.

„Meine Herausforderung bestand darin, eine Umgebung für die Illustrationen zu schaffen, eine Szene, in der sie leben können. Wie können wir von Athlet A zu Athlet B übergehen?“, sagte er.

Während das endgültige Paket prominente Pariser Wahrzeichen zeigte, war dies nicht immer der Plan. Warburton erinnerte sich, dass Najak das Team zunächst angewiesen hatte, traditionelle Wahrzeichen zu vermeiden. Als das Projekt jedoch voranschritt, wurden die Wahrzeichen schrittweise subtiler wieder eingeführt.

„Wir haben versucht, andere Dinge wie die U-Bahn zu finden“, sagte Warburton. „Und die U-Bahn war für mich etwas, das hier sein könnte, dort sein könnte.“ In ähnlicher Weise fanden Touristen, die Selfies machten, und sogar jemand, der sich Kopfhörer aufsetzte, ihren Weg in die Illustrationen, zusammen mit einem Saxophon-Straßenmusiker in den Pariser Straßen.

Das Team integrierte auch kanadische Elemente in das Design. Sie arbeiteten mit Design de Plume zusammen, um indigene Muster zu erstellen, darunter ein Blumenmuster, das die Provinzen und Territorien Kanadas repräsentiert, und ein Wabanaki-Geometrie-Muster, das First Nations-Gruppen repräsentiert, darunter die Wolastoqey, Mi'kmaq, Passamaquoddy und Penobscot.

Die Farbpalette für das Paket umfasste Weiß, Mittelgrau und Creme, um Paris darzustellen, wobei Orange und Grün hinzugefügt wurden, um Sommer und Mode zu evozieren. Die primäre Schriftart, die für Informationsgrafiken verwendet wurde, war die hauseigene Radio Canada Sans des Senders, mit einer speziellen Anzeige-Schriftart namens Peignot, die für Titel wie „Prime Time“ und „Olympic Games Morning“ verwendet wurde.

Orin Isaacs von Swing Low Productions komponierte die Musik für das Paket, was seine erste Arbeit an der olympischen Berichterstattung für CBC markierte. Die Musik enthielt Variationen des olympischen Themas für verschiedene Markenstunden, darunter Jazz- und Straßenperkussionsversionen.

Die olympische Berichterstattung von CBC wurde mit einer Kombination aus Vor-Ort- und Remote-Produktionstechniken produziert. Das Haupt-Primetime-Set befand sich in Studio 42 in Toronto, mit zusätzlichen Positionen am Trocadéro-Sendeturm in Paris und im Canada House. Alex Nadon von Inframe Designs entwarf das Toronto-Set, das voraussichtlich auch für zukünftige olympische Berichterstattungen wieder verwendet werden soll.

Um den begrenzten physischen Raum für die Berichterstattung vor Ort zu erweitern, nutzte CBC Unreal Engine, um virtuelle Set-Erweiterungen zu erstellen, die für Bump-Shots und anstelle von Display-Technologie verwendet werden konnten. Diese Technologie ermöglichte es dem Sender, seine visuelle Präsentation zu erweitern, ohne ein großes, teures Studio in Paris zu benötigen.

Radio-Canada, das französischsprachige Pendant von CBC, hatte sein Haupt-Set im Canada House mit einem zweiten Studio in Montreal. Das Pariser Studio von Radio-Canada verwendete LED-Technologie und eine einzige physische Wand, um Budget zu sparen und dem Set ein größeres Gefühl von Größe zu verleihen.

Die Grafiken der Berichterstattung wurden hauptsächlich von Vizrt angetrieben, wobei HTML5 für einige On-Screen-Elemente verwendet wurde. Das Grafikpaket wurde so konzipiert, dass es für die Verwendung auf mehreren kanadischen Sendern anpassbar ist, darunter TSN und Sportsnet, wo die Berichterstattung erschien.

Der Ansatz von CBC für die olympische Berichterstattung spiegelte breitere Branchentrends wider, Ressourcen zu optimieren und gleichzeitig hohe Produktionswerte zu erhalten.

Durch die Mischung aus traditionellen Elementen mit modernen Designtechniken und vielfältigen kulturellen Einflüssen schuf der Sender eine einzigartige Identität für die Präsentation des weltweit wichtigsten Sportereignisses.