Охват Канадской вещательной корпорации (CBC) Олимпийских игр 2024 года в Париже объединил современную эстетику ар-деко с элементами канадской и парижской культуры, отражая приверженность сети разнообразию и инклюзивности.

Видение исполнительного продюсера Шерали Наджака, получившее название «Аутентичные канадские развлечения» или «ACE», было направлено на то, чтобы отразить разнообразие Канады и заставить зрителей почувствовать себя включенными в олимпийский опыт.

«Он хотел убедиться, что аудитория отражена, что люди чувствуют себя включенными, что мы не просто везем вас куда-то и рассказываем историю, а берем вас с собой», — сказала Тереза ​​Уорбертон, креативный директор CBC Sports.

Творческий процесс начался с задачи отличить дизайн этого года от предыдущего охвата — Наджак хотел, чтобы дизайн «вышел» и был смелым. Фридун Мехрзад, арт-директор проекта, объяснил, что в предыдущем охвате использовались вырезки спортсменов для создания окружения и открытий. На этот раз команда исследовала иллюстрации как отправную точку.

«Мы подумали, что концепция может быть похожа на смесь современного ар-деко с парижской культурой», — сказал Мехрзад.

Проект потребовал сотрудничества с иллюстратором Амиром Мрзае, поскольку Мехрзад специализируется в основном на анимации и моушн-дизайне. Такой совместный подход позволил команде создать уникальный визуальный стиль для олимпийского освещения. На протяжении всех игр пакет CBC включал в себя несколько знаковых парижских достопримечательностей, в том числе Эйфелеву башню, Лувр и Триумфальную арку. Эти элементы были интегрированы в рекламные щиты спонсоров RBC, Bell и Toyota, которые были основными спонсорами олимпийского освещения CBC.

Мехрзад отметил, что работа с иллюстрациями поставила новые задачи по сравнению с предыдущими подходами.

«Моя задача заключалась в том, чтобы создать среду для иллюстраций, сцену, где они могли бы жить. Как мы можем перейти от спортсмена A к спортсмену B?», — сказал он.

Хотя в окончательном пакете были представлены парижские достопримечательности, это не всегда было в планах. Уорбертон вспоминает, что Наджак изначально поручил команде избегать традиционных достопримечательностей. Однако по мере развития проекта достопримечательности постепенно стали более незаметно вводиться.

«Мы попытались найти другие вещи, например, метро», — сказала Уорбертон. «И метро для меня было чем-то, что может быть здесь, может быть там». Аналогичным образом, туристы, делающие селфи, и даже кто-то, надевающий наушники, пробрались в иллюстрации, а также уличный саксофонист на улицах Парижа.

Команда также включила в дизайн канадские элементы. Они работали с Design de Plume, чтобы создать узоры, вдохновленные коренными народами, в том числе цветочный узор, представляющий провинции и территории Канады, и геометрический узор Wabanaki, представляющий группы первых наций, включая Wolastoqey, Mi'kmaq, Passamaquoddy и Penobscot.

Цветовая палитра пакета включала белый, средне-серый и кремовый цвета, чтобы представлять Париж, с добавлением оранжевого и зеленого, чтобы вызвать летнее настроение и моду. Основным шрифтом, используемым для информационной графики, был внутренний шрифт сети Radio Canada Sans, со специальным шрифтом для заголовков Peignot, используемым для таких заголовков, как «Прайм-тайм» и «Утро Олимпийских игр».

Орин Айзекс из Swing Low Productions написал музыку для пакета, что стало его первой работой над олимпийским освещением для CBC. Музыка включала вариации на олимпийскую тему для разных брендированных часов, в том числе джазовые и уличные перкуссионные версии.

Олимпийское освещение CBC было создано с использованием комбинации методов производства на месте и удаленно. Основной набор прайм-тайма располагался в студии 42 в Торонто, с дополнительными позициями на телебашне Трокадеро в Париже и в Доме Канады. Алекс Надон из Inframe Designs спроектировал торонтский набор, который, как ожидается, снова появится в будущем олимпийском освещении.

Чтобы расширить ограниченное физическое пространство, доступное для репортажей на месте, CBC использовала Unreal Engine для создания виртуальных расширений набора, которые можно было использовать для bump-кадров и вместо дисплейных технологий. Эта технология позволила сети расширить свою визуальную презентацию без необходимости в большой и дорогой студии в Париже.

Radio-Canada, франкоязычный аналог CBC, имел свой главный набор в Доме Канады с дополнительной студией в Монреале. Парижская студия Radio-Canada использовала светодиодную технологию и одну физическую стену, чтобы сэкономить бюджет и придать набору более масштабный вид.

Графика охвата в основном работала на Vizrt, с использованием HTML5 для некоторых экранных элементов. Графический пакет был разработан для адаптации для использования на нескольких канадских телеканалах, включая TSN и Sportsnet, где появлялся охват.

Подход CBC к олимпийскому освещению отражал более широкие тенденции в отрасли по оптимизации ресурсов при сохранении высоких производственных ценностей.

Сочетая традиционные элементы с современными дизайнерскими приемами и разнообразными культурными влияниями, сеть создала уникальную идентичность для представления самого престижного спортивного события в мире.