Die Berichterstattung der Canadian Broadcasting Corporation (CBC) über die Olympischen Spiele 2024 in Paris kombinierte moderne Art-Deco-Ästhetik mit Elementen der kanadischen und Pariser Kultur und spiegelte damit das Engagement des Senders für Vielfalt und Inklusion wider.

Die Vision des Executive Producers Sherali Najak, die als „Authentic Canadian Entertainment“ (ACE) bezeichnet wurde, zielte darauf ab, die Vielfalt Kanadas widerzuspiegeln und den Zuschauern das Gefühl zu geben, Teil des olympischen Erlebnisses zu sein.

„Er wollte sicherstellen, dass das Publikum repräsentiert wird, dass sich die Menschen einbezogen fühlen, dass wir sie nicht nur an einen Ort bringen und ihnen eine Geschichte erzählen, sondern dass wir sie mitnehmen“, sagte Theresa Warburton, Creative Director von CBC Sports.

Der kreative Prozess begann mit der Herausforderung, das diesjährige Design von der bisherigen Berichterstattung abzuheben – Najak wollte, dass das Design „herausstechen“ und mutig sei. Frydun Mehrzad, der Art Director des Projekts, erklärte, dass bei der Berichterstattung in der Vergangenheit Ausschnitte von Athleten verwendet wurden, um Umgebungen und Eröffnungen zu gestalten. Diesmal erkundete das Team Illustrationen als Ausgangspunkt.

„Wir dachten, das Konzept könnte eine Mischung aus modernem Art Deco mit Pariser Kultur sein“, sagte Mehrzad.

Das Projekt erforderte die Zusammenarbeit mit dem Illustrator Amir Mrzae, da Mehrzads Hintergrund hauptsächlich in Animation und Motion Design liegt. Dieser kollaborative Ansatz ermöglichte es dem Team, einen einzigartigen visuellen Stil für die Berichterstattung über die Olympischen Spiele zu schaffen. Während der gesamten Spiele integrierte das CBC-Paket mehrere ikonische Pariser Wahrzeichen, darunter den Eiffelturm, den Louvre und den Triumphbogen. Diese Elemente wurden in Sponsoren-Werbetafeln für RBC, Bell und Toyota integriert, die wichtige Sponsoren der olympischen Berichterstattung der CBC waren.

Mehrzad bemerkte, dass die Arbeit mit Illustrationen im Vergleich zu früheren Ansätzen neue Herausforderungen mit sich brachte.

„Meine Herausforderung war es, eine Umgebung für die Illustrationen zu schaffen, eine Szene, in der sie leben können. Wie können wir von Athlet A zu Athlet B übergehen?“, sagte er.

Obwohl das endgültige Paket prominente Pariser Wahrzeichen zeigte, war dies nicht immer der Plan. Warburton erinnerte sich, dass Najak das Team zunächst angewiesen hatte, traditionelle Sehenswürdigkeiten zu vermeiden. Im Laufe des Projekts wurden die Sehenswürdigkeiten jedoch schrittweise subtiler wieder eingeführt.

„Wir haben versucht, andere Dinge wie die U-Bahn zu finden“, sagte Warburton. „Und die U-Bahn war für mich etwas, das hier sein könnte, das dort sein könnte.“ In ähnlicher Weise fanden Touristen, die Selfies machten, und sogar jemand, der sich Kopfhörer aufsetzte, ihren Weg in die Illustrationen, zusammen mit einem Saxophon-Straßenmusiker auf den Pariser Straßen.

Das Team integrierte auch kanadische Elemente in das Design. Sie arbeiteten mit Design de Plume zusammen, um von indigenen Kulturen inspirierte Muster zu erstellen, darunter ein Blumenmuster, das die Provinzen und Territorien Kanadas repräsentiert, und ein geometrisches Wabanaki-Muster, das First Nations-Gruppen repräsentiert, darunter die Wolastoqey, Mi’kmaq, Passamaquoddy und Penobscot.

Die Farbpalette für das Paket umfasste Weiß, Mittelgrau und Creme, um Paris zu repräsentieren, wobei Orange und Grün hinzugefügt wurden, um Sommer und Mode zu evozieren. Die primäre Schriftart, die für Informationsgrafiken verwendet wurde, war die firmeneigene Radio Canada Sans, mit einer speziellen Display-Schriftart namens Peignot, die für Titel wie „Prime Time“ und „Olympic Games Morning“ verwendet wurde.

Orin Isaacs von Swing Low Productions komponierte die Musik für das Paket, was seine erste Arbeit an der olympischen Berichterstattung für CBC markierte. Die Musik enthielt Variationen des olympischen Themas für verschiedene Markenstunden, darunter Jazz- und Straßenperkussionsversionen.

Die olympische Berichterstattung der CBC wurde mit einer Kombination aus Vor-Ort- und Remote-Produktionstechniken produziert. Das Haupt-Primetime-Set befand sich in Studio 42 in Toronto, mit zusätzlichen Positionen am Trocadéro-Sendeturm in Paris und im Canada House. Alex Nadon von Inframe Designs entwarf das Toronto-Set, das voraussichtlich auch für zukünftige Olympische Spiele wieder zum Einsatz kommen wird.

Um den begrenzten physischen Platz für die Berichterstattung vor Ort zu erweitern, nutzte CBC die Unreal Engine, um virtuelle Set-Erweiterungen zu erstellen, die für Bump-Shots und anstelle von Display-Technologie verwendet werden konnten. Diese Technologie ermöglichte es dem Sender, seine visuelle Präsentation zu erweitern, ohne ein großes, teures Studio in Paris zu benötigen.

Radio-Canada, das französischsprachige Pendant der CBC, hatte sein Hauptset im Canada House mit einem zweiten Studio in Montreal. Das Pariser Studio von Radio-Canada nutzte LED-Technologie und eine einzige physische Wand, um Budget zu sparen und dem Set ein größeres Gefühl von Größe zu verleihen.

Die Grafiken der Berichterstattung wurden hauptsächlich von Vizrt betrieben, wobei HTML5 für einige On-Screen-Elemente verwendet wurde. Das Grafikpaket wurde so konzipiert, dass es für die Verwendung bei mehreren kanadischen Sendern anpassbar ist, darunter TSN und Sportsnet, wo die Berichterstattung erschien.

Der Ansatz der CBC für die olympische Berichterstattung spiegelte die breiteren Branchentrends wider, Ressourcen zu optimieren und gleichzeitig hohe Produktionswerte zu erhalten.

Durch die Kombination traditioneller Elemente mit modernen Designtechniken und vielfältigen kulturellen Einflüssen schuf der Sender eine einzigartige Identität für die Präsentation des weltweit wichtigsten Sportereignisses.